1984年敬請關注！
簡介：<p><span st<x>yle="font-size: 16px"><span st<x>yle="color: rgb(17, 17, 17) font-family: Helvetica, Arial, sans-serif background-color: rgb(255, 255, 255)"> 加藤文彥1984年的《SM大全集》，似乎是受那時蓮實重彥的影戲理論啟發(fā)而拍的一曲獻給逝往的虐戀桃色片的挽歌。有點類似于1977年小沼勝的《性愛斗牛》。在今天看來，就相配于今敏《千女女優(yōu)》那樣的對影史記憶持有懷舊傷感之情的作品。甚至讓人想起戛納六十周年慶的短片集錦《每人一部影戲》。和昔時的中田秀夫（今天的《午夜兇鈴》之父）一樣，師承小原宏裕、小沼勝等人、目擊虐戀桃色片片廠作業(yè)的年輕副導演加藤文彥還沒來得及轉正，日活軟脾性色片就被新興的AV（AdultVideo，成人錄像）扼殺了存活的可能。錄像帶逐步庖代膠片成為成人記憶的新載體。</span><br/><span st<x>yle="color: rgb(17, 17, 17) font-family: Helvetica, Arial, sans-serif background-color: rgb(255, 255, 255)"> 《SM大全集》收錄了谷奈緒美、東瑛美、麻吹淳子、志麻泉美主演的從1974年《花與蛇》到1982年《慘白的女人》的十三部虐戀桃色片片中斷，并重要以《供品夫人》《OL繩奴隸》《慘白的女人》《奴隸妻》四片為中央。通過一位神似張雨綺、嗲聲嗲氣呢喃著色情俳句的糊涂花季少女（神宮寺秋生 飾）踩著輪滑進進日活影院的放映室而把多部影片串聯在一起。</span><br/><span st<x>yle="color: rgb(17, 17, 17) font-family: Helvetica, Arial, sans-serif background-color: rgb(255, 255, 255)"> 《SM大全集》起首好似預告片集錦般地對多部虐戀桃色片舉行了一次長達五分鐘的、萬花筒式的蒙太奇剪輯，由一幅幅面部臉色說不上是疾苦照舊神魂倒置的受虐女性的特寫鏡頭與具有巴洛克精力的全景鏡頭——像一條鮮魚似的被高高地倒懸于瀑布之前的麻吹淳子，從天而墜的鐵籠中的谷奈緒美，如同一件工藝品的、下體插滿花束的倒掛著的志麻泉美，奔馳的馬背上馱著一對五花大綁的裸身男女，以及如同谷崎潤一郎《文身》所描寫的新穎刺青女郎洗澡之際的傷口疾苦與破碎的鏡面交相照映等等構成的極富視覺沖擊力的SM畫面，和著使人想起那種老式偵察片、懸疑片蒙太奇配樂的氣焰凝重的交響樂旋律，不啻一曲關于虐戀桃色片的MV，揭開了影片的序幕。說起來，今敏的動畫片似乎出格鐘情于這類暗示手段，例如他那部《紅辣椒》的片頭。</span><br/><span st<x>yle="color: rgb(17, 17, 17) font-family: Helvetica, Arial, sans-serif background-color: rgb(255, 255, 255)"> 《SM大全集》節(jié)選的、扼要剪輯的《供品夫人》《OL繩奴隸》《慘白的女人》《奴隸妻》四部影片的片中斷，都是可以用斯德哥爾摩綜合癥（又稱人質情結或人質綜合癥）加以解釋的關于綁架和囚禁的虐戀故事。今天看來，《OL繩奴隸》描寫的OL受男青年勒迫而在公共場合自慰的情節(jié)似乎給冢本晉也的《六月之蛇》提供了不少靈感。而日活虐戀桃色影戲史上的里程碑作品《供品夫人》和有點能讓人想起江戶川亂步《蟲》的《奴隸妻》傍邊的主人公的懷舊傷感之情，同時也承載了《SM大全集》本人的情感。《SM大全集》所面臨的桃色片夕照化場面，正如谷奈緒美在《奴隸妻》中扮演的衰敗貴族。</span><br/><span st<x>yle="color: rgb(17, 17, 17) font-family: Helvetica, Arial, sans-serif background-color: rgb(255, 255, 255)"> 1980年代因為家庭錄像機的提高，這一時期拍攝的日本影戲為了往后刊行錄像帶的二次行使而大都采用窄銀幕?！禨M大全集》將那些1970年代以2.35：1寬銀幕拍攝的原始膠片從新裁剪為1.85：1的畫面比例，從而形成了給人特寫鏡頭很多的記憶。</span><br/><span st<x>yle="color: rgb(17, 17, 17) font-family: Helvetica, Arial, sans-serif background-color: rgb(255, 255, 255)"> 影片的終局極具意味意味。作為影戲放映員的少女神宮寺秋生通過鑒賞虐戀桃色片而獲取了受虐熟悉的虛擬滿足。放映室的炎熱與黢黑使少女褪往了衣衫，不覺間就進進了夢鄉(xiāng)?？梢运阕饔宓淖詾^與臆淫舉動的、讓人想起巖井俊二《愛的綁縛》和園子溫《可駭爆發(fā)》情形的、一條條影戲膠片像蛇一樣蜿蜒著接近裸身少女，水草一般地將其環(huán)繞糾纏、緊縛、擁抱……在白日夢中實現了女體“繩扮裝”，大概說“花與蛇”的任務，這便是日活虐戀桃色片的價值地點。</span></span></p>…